¡El Photobook Club Barcelona estrena web!

Ya han pasado más de dos años desde que echó a andar el PhotoBook Club Barcelona, un encuentro abierto impulsado por el fotógrafo Jon Uriarte cuyo objetivo es reunir periódicamente a los amantes de los libros de fotografía para mirarlos, analizarlos, criticarlos, compartirlos y disfrutarlos.

Ayer domingo 26 de enero se celebró la decimosegunda sesión del Photobook Club Barcelona en el estudio de la diseñadora Inés Casals. Esta sesión supuso un punto y aparte en la corta historia del club. Jon dejó la organización y coordinación del mismo en las manos de un equipo formado por los fotógrafos Carlos Pericás, Lea Tyrallová, Paco Navamuel y un servidor.

Uno de los primeros proyectos que hemos puesto en marcha es una web que, entre otras cosas, reúne (casi) todos los libros que la gente ha llevado en las sesiones realizadas hasta el momento. Yo mismo me he encargado de desarrollarla basándome en la imagen gráfica ideada por Salva López y el trabajo que hice para Have a Nice Book hace un tiempo.

Nuestra idea es ir llenando la web de contenido y así no estar atados exclusivamente a Facebook, la plataforma que hasta ahora se ha usado para difundir todas las actividades del club.

Visitors, el retorno de Godfrey Reggio

Tras muchísimos años de espera, en el 2011 se estrenó al fin “Samsara”, la secuela de la aclamada película no narrativa “Baraka”, escrita y dirigida por Ron Fricke. Ahora, después de años de inactividad, el director Godfrey Reggio, con quien Fricke trabajó en “Koyaanisqatsi”, una de las obras pioneras del cine no narrativo, vuelve a la actualidad con un nuevo film, “Visitors”.

Por ahora sólo se sabe que esta nueva película será en blanco y negro y que el compositor Philip Glass, que ya colaboró con Reggio en “Koyaanisqatsi” y en sus secuelas “Powaqqatsi” y “Naqoyqatsi”, se encargará de su banda sonora. A juzgar por el trailer, “Visitors” parece seguir a nivel formal el patrón establecido por “Koyaanisqatsi” y sus sucesoras. Esperemos que, a diferencia de “Samsara”, este film sí se estrene en salas en nuestro país. Este tipo de películas merecen ser vistas en la gran pantalla.

Instrucciones para ganar World Press Photo

Si revisamos someramente los archivos de World Press Photo nos podemos dar cuenta de que existen ciertas constantes tanto en los temas como en las fórmulas de composición, es decir, existe una estética periodística específica o cuando menos una estética worldpressphotosiana. Cuando una imagen se convierte en ícono fotoperiodístico los fotógrafos quedan “sensibilizados” ante esos tópicos estéticos porque saben que eso vende, lo cual genera composiciones similares ad infinitum. Y los jurados, por su parte, las premian una y otra vez.

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The danger with the infinite accessibility of the web is that we can find ourselves only looking at photographs that are immediately seductive or simply popular in the networks around us. Work that might be deemed quiet, challenging or even just off-putting can get totally bypassed. Moreover, if our interaction with photography is limited to a ‘Like’ button or the 140-character equivalent, we run the risk of never getting beyond the surface of images and of not developing an understanding of why we like or dislike something. Given the demise of arts criticism in traditional media, this kind of critical thought is arguably more important than ever.

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